南京南京拉贝日记正面PK东营

《南京！南京！》《拉贝日记》正面PK

昨天上午，同为取材于南京大屠杀的影片《拉贝日记》在深圳举行了媒体看片会，该片将于今起在深公映；下午，电影《南京！南京！》剧组主创，包括导演陆川和演员秦岚、江一燕、中泉英雄一行到深宣传，并在新南国、嘉禾等影城与观众见面。

两部同题材影片同期上档，吸引到不少媒体和观众的关注，不由地纷纷做起了比较文章。而在《南京！南京！》上映、《拉贝日记》点映之后，这种比较已经从纸上谈兵变成了真刀实枪。

《南京》剧组昨来深宣传

陆川：影片遭受争议，挺好

本报记者裴军运 冯明摄影报道 据了解，《南京！南京！》首周票房超过７０００万元，这与影片前期和剧组的大力宣传是分不开的。在深圳参加了简短的新闻发布会后，陆川还是抽了一点时间给本报记者，他对《南京！南京！》和《拉贝日记》的正面ＰＫ，阐述了自己的看法。

争议能让更多人走进影院

记者：《南京！南京！》公映后，票房飙红，但质疑声也不断。你是如何看待这些质疑的？

陆川：很感谢争议。在我们特别需要争议的时候，争议出现了，挺好的。一部没争议的电影，是引不起人们的注意的。对我而言，争议也是借鉴与学习的机会。我自己也在网上看了观众的反应，我看到了愤怒，也看到了支持，我挺高兴。这些争议能让更多人走进电影院，也能在社会上引发关于那段历史的思辨，这是好事儿。

对于争议，我接受所有的赞美，因为我自信，我的电影没问题；同时，我也欢迎所有的批评，我相信那些批评都是善意的，但我也要说，电影本身不是给答案的。

拉贝的作用应尽量客观

记者：《南京！南京！》与《拉贝日记》几乎在同一个档期上映，客观上形成了一次硬碰硬的ＰＫ。有人说，在《南京！南京！》中，拉贝跪对难民表示无力挽救难民，不是史实。而相反，《拉贝日记》里表现拉贝离开南京时，民众举牌送行确有其事，你怎么看这一情节的处理？

陆川：我从来不评价对方的作品，这是行规。但是他们的宣传人员和投资方却一直在评价我们的电影，我觉得这个做法不是特别好，关于某些历史细节问题的讨论，我们可以留到日后作为学术问题去讨论，但在发行期内，就对对方作品进行批评，这很不好。

我对《拉贝日记》很熟悉，关于拉贝本人在那段历史中应有的地位和作用，我觉得应该尽量客观。这场战争就是中国人和日本人两方面的事情，还得从这两方面去解决问题。一味夸大拉贝的作用，是对公众记忆的一种侵占。

南京不是从日本人视角拍摄

记者：很多人看完电影之后，觉得影片贯穿始终的第一主角是中泉英雄扮演的角川，而且有观众觉得影片是以日本人的视角拍摄的，请问导演怎么看？

陆川：首先我要说，这不是一部从日本人角度去拍摄的电影，日军视角只是拍摄中的一个结构，一个叙事的策略和姿态。我看了很多东史郎的日记，那上面说，他们在作战前的思维是很清楚的，有的日本兵写的日记，甚至还有对天气的描述，这说明，一个在清醒状态的人，能做出那样残暴的事情，这就是一种不可饶恕的罪行，而如果按照我们一贯的思维，把他们描绘成魔鬼，效果反而会不好。打个比方，精神病人杀了人是不承担法律责任的。我觉得这样评价我们电影的人，是故意在把这部电影往火坑里推，片儿不是这么聊的。再打个比方，就好像我们都爱吃麻辣烫，可那麻辣烫都是竹签串的，但我们显然不是爱这个竹签才去吃麻辣烫，竹签只是把料串在一起而已。

不要用传统来套我的电影

记者：有观众觉得《南京！南京！》缺乏一个自始至终的故事主线，电影开篇的巷战与后面人物的故事，没有一个紧密的逻辑，有些情节难以让人理解，你是怎么看的？

陆川：故事主线问题，那是传统的故事片拍法，是好莱坞的拍法。而我是尝试用新的结构。这是一部超越传统故事片规律的电影。这个电影的线索和结构，是藏在里面的。我们里面其实有很多呼应的地方，比如举手，教堂里的举手有２次，一次是市民的投降，一次是小江的举手，女人们站出来主动去做慰安妇。再比如屠杀，我们电影里其实有两次，但一般人可能只看出前面的一次，事实上，祭祀那段舞蹈，表现的正是对中国文化的屠杀。直到现在，他们都跳这种舞蹈。至于效果好不好，我觉得要相信观众的屁股，为什么他们从头到尾都不觉得沉闷？是因为我们的信息量在那儿，我们这电影就是靠信息量取胜的，不是靠别的，这是一个新的尝试，你们

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