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豫青娱乐网 2022-11-02 19:09:48

可惜了,《人潮汹涌》本来应该是个爆款

原标题:可惜了,《人潮汹涌》本来应该是个爆款

中国电影被叫好,有个秘诀:拍小人物。

毕竟卖惨和控诉,显然比诉说真实,更能激起大众的共情心,赚取眼泪和名利。

但这样做的难度有二,一是你要真的能理解小人物的生活,甚至你就是,否则很难感同身受。二是讲述真实,往往会触犯观众,赚不到钱。

于是,一种试图迎合观众又想有艺术收获的新电影风格出现,这类电影混杂了作者表达与商业卖点于一体,以戏剧性的情节设置为卖点,悬浮失真的草根人物形象为噱头,试图伪造出影片的现实主义风格。

文丨林苏

丨小苏

伪现实主义风格。

不少国产影片都有这样的通病,将赚钱的野心,包装在梦想、表达、为他人发声等高尚概念下,实则是由于我们对鞋带的质量检测要求很高自我浅薄的创作者,把虚假当做真实,欲望包装成理想,以此获得名利和心理上的优越感。

这种影片,既不是纯商业片,让你看着过瘾,也不像艺术片让你看完深思。而是让你看着别扭,想批评又不忍心,总觉得哪儿不对。

今年春节档上映,刘德华主演的《人潮汹涌》是这类影片的代表作。视听语言上制作精良,刘德华肖央万茜一众明星主演,买自日本的原IP故事商业性十足,但影片在人物设置与主题表达上,无不透露着虚假悬浮的本质。

功能性的人物与强附加的深意

《人潮汹涌》的剧本很戏剧性。

32岁的一事无成的陈小萌,想自杀没成功,找了张洗浴中心的门票。冷血杀手周全,杀人后遇到堵车,决定到洗浴中心避避风头。

洗浴中心里,两人相遇。周全滑倒后,被陈小萌偷换了柜门钥匙,陈小萌由此开启了有车有房有钱的富贵生活。周全失忆,过上了原本是陈小萌的生活。

互换身体的设置,情节足够有戏剧性。真假草根的人设,足够让大众自嗨,并期待他们逆风翻盘。

但影片最大的问题,在于人物风格割裂,并严重失真,以男主角肖央扮演的陈小萌为例。

一夜暴富的陈小萌,极大地契合了合家欢影片中,“如愿以偿”型的主人公形象。本来穷困潦倒的他,过上了吃酒喝肉、宝马豪宅的挥霍生活,观众看片时自然而然地会将自己代入其中,获得观影做梦的满足感。

如果《人潮汹涌》只做功能性人物,那也不是问题,你看商业片《唐探3》中也都是功能性人物,但风格统一,故事流畅,看起来也挺舒服。

但影片想要深度,给陈小萌增加了做演员的梦想,但片子进展过半,陈小萌没有任何行为与想做演员有关,也看不出他对梦想的任何渴求。于是最后陈小萌选择在剧场与反派谈判的戏,怎么看都像是导演爱舞台的个人喜好。

连着最后陈小萌决定去救男主的理由,是自己想做一次真正的人生男主角,也无法带来任何感动的点。

单谈作者性,陈小萌也缺乏内在目标。

对比之下,肖央演的《误杀》中为保护全家能拼命的父亲,才显得那么动人。你看周星驰《喜剧之王》中的草根人物尹天奇,苦读专业书提升演技,卑微土气的背后,实则有着超越世俗的天真执着。由此,尹天奇努力坚持去奔赴未来的过程,才能那么的打动你。

拍出了这点,人物才能立得住。当周全一巴掌打在陈小萌脸上,骂他不努力时,也会显得有力和及时。影片主题也会更有意义:两位主人公通过互换身份,在对方原本看似无意义的生活里,完善了自我,重塑了人生。

不管什么时候,一部优秀电影的主人公,总是关于普通人完善自我的英雄成长过程。

自我表达与商业获益之间的摇摆

《人潮汹涌》的导演饶晓志,本来想拍的故事是《爆胎》,讲述了一名落魄舞台剧演员与一名富裕的房地产商长得一模一样,通过一场爆胎的事件两人相逢,生活压力都很大的两人,选择交换人生的故事。

资方更喜欢日本电影《盗钥匙的方法》,毕竟翻拍国外优秀电影,一是故事本身已经被验证了是成功的,二是也算是IP,有热度。

《盗钥匙的方法》的故事,很有戏剧性,讲述了穷困潦倒的龙套演员,与冷血杀手互换身份的故事。

饶晓志觉得两个故事中互换身份的设定,异曲同工,遂放弃《爆胎》,选择《盗钥匙的方法》。《人潮汹涌》的故事主线,与《盗钥匙的方法》的方法,基本相同。

饶晓志有自我表达,于是创作了《爆胎》;也想要商业投资,于是接受了《盗钥匙的方法》。

艺术与商业都想兼得的他,不可避免地陷入了左右摇摆的境那它能用拉伸实验机做检测实验吗地,并将这种念想反应在片中。毕竟,电影是导演的艺术,你的所思所想,都会反映在朱七每一帧画面中。

于是,《人潮汹涌》呈现出一种既想作者表达,又想商业通俗,两边都沾,又都没做好的纠缠中。

你就看到了片中,龙套与杀手的设置,代表了草根与精英两个群体;都市女白领李想放弃了发表关于周全稿件的机会,而是爱上了他;周全发现陈小萌拿走了自己的身份后,不要钱财,只要陈小萌的身份。

阶级、事业发展、爱情选择。钱财观,如果说当下很多电影不能挠到现实的痒,那这部电影则雨露均沾,均是痒处。但李想对周全的爱,到底是剩女愁嫁,还是一时兴起,你搞不明白。如果周全觉得李想知道了自己的身份,会离开自己。那在他看来,爱需要继续欺骗。这样的爱情,显然不是真爱。

当周全知道了自己的真实身份后,他该如何接受与处理这一切?陈小萌又该如何接受失去有钱生活的现实?

这些人物转变的重大时刻,内心艰难跋涉,纠结犹疑的过程,影片没有讲述,也无法讲述。因为失真的人就需有良好的运输包装物,内在逻辑也无法成立。剧情的进展,更像是为了推进而推进,而非是人物带着故事走。表演没有内心的支撑,难免流于情绪的宣泄,所以骂演员的,可以歇一歇了。

对于所有试图讲述中国现实的片子,我们都应该鼓励和支持。

因为从艺术性来说,电影的使命之一,是通过再现日常的生活和真实的人,让你看到关于人与世界的真相,而生活自有它的缜密逻辑与千钧之力,能复刻现实,已经很不容易。

然而现实的生活已经很残忍,观众并不想再在电影里看到生活的真相。

所以主流的商业片,用美好的童话,为观众带来一场幻想的美梦。它在戏剧虚构的故事里,将人物极致化,带领观众离开现实的生活。这也是商业片存在的重要意义。

没有哪一部电影,能够割裂商业与艺术。这两者虽然互斥,但是总是共同存在,区别是程度多少的问题。

回到文章开头,毒药君坚持认为,创作者应该真实面对自己内心的欲望,并坦率的表达出来。欲望本应该得左光平到珍视和展露,有所缺才想有所得,这是人对生活的期待。

我们需要警惕的是,有些电影创作者,披着现实主义外衣,用高高在上的姿态,将草根打造成一种社会奇观,供人取笑和怜悯,来激发大众同情心,以此满足自己名利双收的虚荣心。又或者将大众文化中的刻板印象,塑造成银幕人物;以虚假失真的现实主义,试图概括真实的人与生活。

而好的电影,是对个体生命的真正尊重,更优秀的,则让你感受到了人性之光。返回搜狐,查看更多

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